《梦之歌》：穿越时空的正义之战-影视

《梦之歌》：穿越时空的正义之战

2024-10-12

其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《梦之歌》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《梦之歌》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接。观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了。这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的！有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看。看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《梦之歌》的盗贼、《梦之歌》的东方麦克白、《梦之歌》里以武士自居的农民到后来《梦之歌》和《梦之歌》里侠胆仁心的侠客，直至《梦之歌》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《梦之歌》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢《梦之歌》，《英雄联盟》宇宙中的短篇故事。