五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.
在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.
在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同. 溯其源，《匹配》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《匹配》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类. 故事背景地放到了香港，场面更大，明星更多，担得起电影版的分量. 只是人物关系也更复杂，所以前面的铺垫略显沉闷，但最后结尾的反转还是高潮迭起，令人应接不暇，萨苏噶古沢良太. 马必怀被骗大快人心，这角色一出来就是一幅欠揍的样子，关键是欺负我酱的人怎么可能有好下场！东出那段真情告白是意料之外的展开，也是意料之外的好看，那个瞬间我被感动了. 虽然后来他说这是演技，不能当真，但真真假假谁又能说得清呢. 电影里有一句台词重复了好几次，大意是“人的一生，就是为了追求真爱而存在的，无论他是多差劲的人. ”这是电影里我印象最深的地方——明明是一部轻喜剧啊. 片中很多明星都有客串，他们每一个人出场都是彩蛋. 片尾字幕结束后还有个真正的彩蛋，一定不要错过. 对了你们的麻酱被喊了两次大妈……她已经熟练地把这个当成梗放进电影里了. 匹配有以下几种可能的解释：匹配 (图论)：寻找图中没有任何两条边拥有一个共同顶点的子图；字符串的模式匹配；阻抗匹配.
