7/10. 在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心,如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆,那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验,从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情,未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件,就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落,画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女,女性命运注定被摄影机忽视;男主人的脸被滤去,形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节,暗示其弃家的决意,无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道,还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功,对男性的嘲讽往往细腻妥帖;女性不断接受厄运挑战,如那名扮演怪兽的青年,在历史洪流中被推着肩膀,依然对火灾歌唱. 用比较温和的方式展现了人类与自然、贫民与上层、原住民与殖民者这三种对立的权力关系;虎兄弟的命运分岔极有戏剧张力:虎弟胆小体弱,遇险时受到妈妈优先保护,一路被好人家宠着、皇族养着长大,虽然没有自由,但没吃过太多苦,决斗的时候膘肥体壮颇有王者风范;虎哥相比之下就惨多了,早早就失去亲人庇护形单影只,被转手倒卖被马戏团训练,过得太苦才会对铁盒糖那么念念不忘吧,上场拼杀时则完全没了斗志懦弱退缩……最精彩的地方是让他重获自由后仍然依惯性选择窝回笼子,这个“体制化”的场景刺痛人心. 在被囚禁奴役那么久之后,心灵的自由跟不上身体的自由了. 而他重振雄风、回复虎性的时刻,应该是他用马戏团学来的技巧两次跨火,一种强烈的“过去的生命没有浪费”的救赎补偿情结. 而最终铁盒一定要是空的,这样才能彻底给和人类的关系画句号. 《猩球崛起:新世界》是由二十世纪影业出品,韦斯·波尔执导,乔什·弗莱德曼、里克·杰法、阿曼达·斯尔沃编剧,欧文·提格、弗莱娅·艾伦、皮特·马孔、凯文·杜兰主演的科幻片. 该片于2024年5月10日在北美及中国内地同步上映. 该片是《猩球崛起》系列的第四部,讲述了在“猿流感”后,猿类进化成智慧生物并建立帝国,猿类首领赛撒奴役追捕人类,人族女孩诺娃成为颠覆“猩球”的变数,她与猿族青年诺亚命运交汇,在被追猎中遭遇未知冒险的故事. 截至2024年6月23日,该片在全球累计票房3.78亿美元. 2024年,该片获金预告片最佳奇幻冒险(提名)、夏季大片预告片(提名).
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