假掰文青的第一部蔡明亮.     比想象得能接受很多，也不想象得好看很多.     无论是九十年代台北生活，“不良青年”的肉体、行为，感情起伏，还是烂了的青春话题之拷问，都十分的干净.     就像雨后的城市，也像阿泽家倒灌的雨水，都是透亮的，潮湿闷热压抑但丝毫没有污秽感.     小康和阿泽阿斌阿桂就像是相反两条路上茫然且必将走到同一个目的地的少年人，想离开又不知道去哪儿.     还有个很大的感受是，情节看似平静克制，但还是涌动着一种愤怒的，喜欢.     ps：陈昭荣太帅辽，我在影院恋爱了XD1.结果虽然在开头就已暗示，但真正到结果时内心还是充满激动的 2.there is never a boxer like Jim Braddock in history 3.美国大萧条时期，Jim为了家庭，为了以后更好的生活，不惧生死奋斗 4.套用小秃头Joe的一句话，you're son of a bitch！！ 5.Jim身后有着支持他的妻子，孩子，以及周围所有的人（Always behind you） 6.男人生来就肩负着巨大的责任 7.侠骨柔情式的激情励志1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.