那時候的陳果實在是抒情得很,甚至到了詩意的程度。除去從政治隱喻層面上的解讀,放在日常放大鏡下來看也許更能體會這部的好。對話幾乎自然流出,顯得毫無設計感,太喜歡各個人物之間的交談和節奏了(當然最喜歡奶奶!)。最後警車、救護車、單車三線追逐,海叔與祥仔模仿奶奶“跳舞”,著實感動。太飽滿了,就連菲傭、大偉的支線都讓人感慨。从乱打一通的暴力血腥场面开始,主角的行为模式被预设为捍卫其基于所谓雄性力量感的尊严,这种尊严被置于一个不容辩驳的至高无上地位,随后开始走向千篇一律的美式人性亲情励志片,基于一种虚构的受害者逻辑,周围角色被安排出来矫揉造作地保持与主角若即若离的关系,为最后一刻贩卖苦情热血提供机会。1920年,英国总督斯科特和他的妻子凯瑟琳访问阿迪拉巴德的一个部落,并强行带走了部落里歌唱天赋异禀的小女孩玛莉,部落的保护者比姆(小老虎 饰演)为了救回玛莉,伪装成穆斯林。斯科特得知消息后,总督府的底层卫兵拉朱(拉姆·查兰·特哈 饰演)为了升职也同时为了完成他父亲遗愿和他对部落承诺,主动请愿自己可以将比姆逮捕。
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