贫民窟出来的孩子,能有什么样的个性呢,即使有一丁点的善意都很容易淹没在黑暗中苦苦挣扎的混乱中吧. 但是无论如何,这样的孩子都很需要爱,一丁丁的爱意也会浸润他们的柔弱而快枯竭的内心. 盲眼爷爷用自己不多的能量给流浪的小女孩人间的温暖,给了一点点家的感觉. 那么多没有能力抚养孩子的人们啊,请不要随便带孩子到这世界上然后就遗弃啊. 看到小女孩对母爱的那种渴望,那种恶劣环境生存的挣扎,时刻面临着无底深渊,真是让人心惊肉跳. 虽然故事发生在泰国的贫民窟,但是这样的孩子其实还是很多的很多的. 看到这里,越发深深体会了阶层论,在这样底层的孩子,他们连生存都是问题,如何能有多少机会翻身掌控自己的命运,只能一代一代地沉沦下去. 悲哉. 虽然如此,里面的老人和女孩,女孩和小男孩之间那种小温暖,也就是片中的橙色了,太阳的颜色. 放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《外星+人2》《外星+人2》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解. 除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋. 杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁. 显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟. 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?为了守护一切,一定要回到未来!.
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