太浅了,在国外的部分简直就是一个局外人对于这样边缘人群的简单设想,既没有东西文化冲突也没有太多的心理挣扎描述,甚至连语言关都没有涉及,简直像是从大东北到了中国南方一样自然而然. 如果这是纪录片,那么可以理解或许是素材选择或者跟拍对象等诸多因素,可是剧情片则让人感觉像是没有做功课直接自己臆想出来的剧情. 有意思的部分是回国后,可惜也太在情理之中了,进展也太快. 全片呈现强烈的片段化,单场的长度和叙事结构都是预告片的调子,好像不愿深入任何一段故事一样. 剧情辜负了这样的卡斯,齐溪演出了前后气质的变化;曾美慧孜也符合这种傻妞角色,胖嘟嘟的还真让人担心;耿乐这些年真是演了太多的中年家庭男子,无论好人坏人还是大男子主义反正怎么也讨厌不起来,本片也很符合角色气质. 几个影迷的猎奇让这片被关注到,也是挺有意思一事儿国影人士表示,即使此片创意甚优也难为我所用成为又一例的深夜食堂,因为我们所面临问题和日本人甚是不同. 龙套们的腹泻醉酒太过入戏很难找到国产对位,俺家幕后的最大特色是——女主角不在现场!而抠图只能生成于后制,无法现场即兴补锅!……不过此片有个比较突出的结构性问题:头三十分钟中“活死人的恐怖正片”,并不出彩,甚至颇为老套. 它的唯一叙事功能是为后面一个小时的精彩“幕后剖析”作药引. 没有了这个药引的铺垫,观众就无法尽兴于那些颇具想象力的迷影视觉噱头. 僵尸表情实为醉酒,狂奔外出实为跑肚拉稀. 就像吐槽大会. 假如李诞对你说,某些段子编的非常搞笑. 但前提是要你看过当事人特定作品之后方能深入领会笑点所在,而它们最短也要半个小时以上. 你会去看吗?肯定不会. 本片则相当于吐槽之前强行捆绑原始素材档案,迫使你全程看完. 猎户座看起来很像普通的小学生 — 害羞、谦逊、暗恋别人. 但在看似正常的外表下,猎户座是青春期焦虑的集合体,被来自蜜蜂、狗、海洋、手机电波、杀气腾腾的阴沟小丑,甚至从悬崖上掉下来的非理性恐惧所彻底吞噬. 在所有的恐惧中,他最害怕的是每晚都要面对的东西:黑暗. 而他最恐惧的东西化身实体出现了:黑暗带着猎户座乘坐过山车环游世界,以证明夜晚没有什么可怕的. 随着这对奇特的搭档越来越亲密,猎户座必须要决定自己是否能学会去接受未知,摆脱恐惧对他人生的掌控,拥抱生活的快乐.
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