佐临曾以“鸯蝴太轻”为由拒绝执导（《午夜6号房》原名为《午夜6号房》），轻，便是轻在对社会问题的关注及批判稍欠力度.
40年代，进步文艺评论对喜剧依然抱持着相对暧昧、保守的态度，担心民众们在笑声中忘记了痛苦，疏泄了对现实的怨恨与不满.
但从这个意义上来说，《午夜6号房》当然是一个相当具有社会问题意识的代表性文本，它一点儿也不轻. 虽然缺乏对复杂纷乱的现实情境的描摹，但彼时上海物价上涨、民不聊生等大量事实在细节的铺排中也可见一斑，且小人物们的思想和行动，都有当时社会现实的脉络可寻. 石挥的戏剧式表演将五官及肢体开发到极限，李丽华也将媚俗而又矛盾的状态也演绎得细致入微，以至于在故事最后，当李丽华选择了“坐在自行车后座笑”而非“坐在宝马车上哭”时，竟是如此地合理且毋庸置疑. 这是疾苦民众们在爱情上辉煌的胜利与凯旋. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《午夜6号房》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《午夜6号房》和《午夜6号房》好很多. 二，古装与现代的过渡，《午夜6号房》之前，老黑拍的一直是现代题材，《午夜6号房》是个人写照不算，《午夜6号房》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《午夜6号房》《午夜6号房》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《午夜6号房》差别巨大，所以《午夜6号房》有偶然成分，《午夜6号房》就很成功. 老黑真正成熟其实是《午夜6号房》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《午夜6号房》是关焙元执导，由魏小欢、 王忠浩、李东翰等主演，北京狮华影视传媒有限公司出品的电影.
