她的声音叫我抓狂.     小孩作鸟兽惊散状.     两人靠着一个大东西接吻时，无数垃圾从天上落下来.     还有屋内那场火，南希靠在床上冷漠地看着火势慢慢变大，直至消防员冲了进来.     昨天读完的《黑水巷》里说：放火是人类最本能的欲望：没有什么东西比火更迷人了.     火有各种各样的形式——木盆、火炬、火把、火焰喷射器；根据燃料来分，则有木炭、松脂、木头、丙烷.     他们的生活就是被火点燃的，而毒品又增添了一种萎靡不振的自我毁灭.     小孩问席德你要和我们跳舞吗，别再自命不凡了.     结尾的幻想，显然是误将出租车上的陌生女子认成鬼魂南希.     他杀死了她.     我之前一直都很推崇打架式做爱，甚至还写过.     这种爱情是极端的也是底层的.     无论席德怎样出名，他仍逗留底层，混迹于街头，以疯狂为食.     摇滚明星的生活人人艳羡.     南希：什么才重要？席德：你.     南希：还有呢？席德：你.     7/10.     成濑的调度意识过于单调，角色不管何种性格和情绪，演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上，在限制位置坐下围成一圈说话，或肩并肩走着直到台词说完两人分开，摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言.     镜头分为室内和室外两个部分，由于行走空间的狭小，室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代，内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声.     唯一例外是窗外景的闪电那场戏，女儿侧身转头被阴影遮住表情，镜头对切至母亲问是不是要下雨，表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情.     艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处，风雨同舟又打着各自的小算盘，女儿的视点游离又审视着这个家庭，希望学习缝纫逃离传承母亲的职业，家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免，结尾小艺伎出道前来探望，大该是悲观的成濑罕见流露出的希望.     

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