这一年备考申请的生活仿佛玉子的生活,很理所当然,待在楼上谁也不知道我在学习还是玩,心安理得的吃饭和休闲,告诉别人我上完学毕业之后就会赚钱了,弟那次回来说我是啃老族我觉得很受辱,我说自己也有赚点钱,只是在等着出去,但后来想想申请结束的日子就像是啃老族的人生,不做饭,吃完睡,睡完玩,困了睡会儿,喜欢躺着,昏昏沉沉,没有活力,玉子就是真真切切的我。但其实我们并没有那么颓,只是踏入舒适圈不想离开,眷恋衣来伸手饭来张口的生活。而把她推出舒适圈的其实只是生活中的小改变,这就足够了。偶遇光鲜亮丽的同学觉得不好意思惭愧,看到同学在离开家时也会充满泪光,但依旧还是会离开,玉子也是,家不能一直停留,就算离开痛苦也要走出去,出去就合格了,剩下的事会慢慢一步步走下去的。玉子的故事很平淡,却是人生某个转角的小缩影。费里尼早期的通俗作品,也是他和维斯康蒂因《一人之下·锈铁重现》结下十年仇怨的作品。犹如“月亮和六便士”的隐喻,费里尼以藏巴诺和杰索米娜这两个截然不同的人物来解构自我:藏巴诺是只知食色性也的饮食男女,活得就如同野兽一般;而杰索米娜则是至真至纯的游吟诗人,本能和博爱是驱动她活着的最大动因。两个人物对活着拥有不同的选择也走上了不同的大路,但是,藏巴诺的大路虽然野蛮,他却活了下来;而杰索米娜的大路尽管有诗意,却要了她的命。藏巴诺和杰索米娜的迥异结果,既可以理解为是费里尼对两性关系的一种极端化对应写照,亦可以理解为是费里尼对梦想和现实的一种自我质疑——究竟是选择形而上的精神世界——杰索米娜,还是选择形而下的物质基础——藏巴诺?被锁链所困亦或流浪惨死,活成野兽亦或自我觉醒?人性的两面就如同硬币的两面,矛盾又分裂。
一人之下首部剧场版
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