马克思主义是一个极其复杂、影响广泛而又十分伟大的思想体系，与自由主义思想、保守主义思想在上个世纪产生了各种争论和冲突，虽然由于各种原因暂时性被压制下去，但马克思主义的终极关怀——共产主义、所有人的自由和解放（自由世界）、平等理想（贫富差距的尽可能减小）——却对后世产生巨大影响.
地球上所有的男人和女人在某种程度上说都是马克思和马克思主义的继承人.
（《法比安》）伟大的友谊，但是拍摄确有点流水账，令人烦闷. 我看的影厅也此起彼伏打开纸巾包装和擤鼻子的声音，轻柔遗憾的配乐居功至伟，房间里打开母亲画册一段最高能飙泪，此时却反而什么音乐都没，从侧面表明导演对节奏把握情绪酝酿很有自己一套，人生从来不是童话，处处不如意，有些痛苦任何人都逃不掉，你以为熬不过去，但是你会的，因为除了熬过去别无他法1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
