2.5.
虽然晃动的很厉害，但实在电影感却处在缺氧状态.
直觉上是看了一场大型动感PPT讲解会，只有结果性事实和情绪交代，人物上一秒还在悬崖边缘挣扎，下一秒已安然落地弹冠相庆，其间过程一律让观众脑补.
它导致每个人物都看上去行为乖张，情绪激烈，像间歇性躁狂发作，但实质上又始终处在同一状态，白纸一样扁平.
很多年来，娄导演就一直依靠视觉+直白表意构筑作品，这个组合因为缺乏内在情绪连贯性的铺垫而时不时就会让观看者躁动地百爪挠心，这一次又任由影片被琐碎繁杂的剧情表述所牵引累赘，彻底将人物塑造撇在一边.
搏命拍摄的精神可嘉，受到的阻力可泣，但作品本身沦为手持摄影拍摄的故事会，似乎又与上述都无关了.
悲喜掺半.
福祸相依.
我们的家人比我们以为的少懂我们一些，外人比我们期待的多懂我们一些.
我们在一些解不开的关系里窒息，我们想伸手拥抱的人往往离开远走.
很多种微妙的矛盾始终横亘在生活里，我们无法完全厌恶生活本身，也无法全身心沉浸其中.
我还很喜欢全片中捕捉的那种，尚未成熟的少年人对“爱”的渴望和尝试，跨越性别，跨越年龄，朦胧但又很急切，单纯地想抓住更多来自别人的关注和温暖，以此证明好像自己是特别的，重要的. 故事发生在上一作之前，伊斯特（伊莎贝拉·弗尔曼 Isabelle Fuhrman 饰）冒名顶替了一个在幼时失踪的女孩的身份，来到了翠西亚（朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles 饰）和艾伦（罗西弗·萨瑟兰 Rossif Sutherland 饰）夫妻两人的家中，面对失而复得的女儿，艾伦显得非常的激动，而伊斯特所展现出的在艺术上的天赋让这对“父女”之间很快就建立起了亲密无间的关系.
